Resistance is futile!

Nós somos os borg. Abaixem seus escudos e preparem-se para a abordagem. Sua cultura será adaptada à nossa. Nós adicionaremos suas qualidades biológicas e tecnológicas à nossa. Resistir é inútil.

O mercado cinematrográfico (e não somente o cinematográfico) vem “assimilando” todos os tipos de cultura para si, de forma desenfreada e descabida de pudores, tal como os Borg (Star Trek), raça alienigena que possui “corpos melhorados através de implantes cibernéticos e por sua individualidade suprimida em favor de uma mente coletiva. Tem como objetivo “assimilar” todas as raças e tecnologias que por ventura encontrem, desde que possuam relevância tecnológica e cultural para alcançarem o que entendem como perfeição.”

Tal qual as sociedades assimiladas pelos Borg, diversos movimentos culturais foram assimilados pelo mercado, como por exemplo, atualmente temos a cultura nerd sendo assimilada e vendida em séries de TV como a sofrível “The Big Bang Theory” (favor assistir I.T. Crowd), ou quando temos um nerd salvando o dia em Die Hard 4.0, ou ainda Sam Witwicky em Transformers (o novo filme de cinema, não a animação clássica). Sim, chegou a vez da cultura Nerd ser assimilada e retalhada como a Cultura Maya, foi mutilada com a chegada dos conquistadores espanhóis.

Qual a vantagem disso? Um mercado com segmentações suficientes para que sempre consigam atingir compradores com espectativas das mais diversas e específicas, podendo assim fazer com que você sempre acredite que encontrou o produto (filme, camisa, pasta de dente, carro, viagem de lua de mel…) feito sob medida para você.

Fato é, voltando agora para o cinema, em algum ponto o filme b foi assimilado, fazendo com que tenhamos hoje filmes de Zumbi sendo assistidos por todos os tipos de pessoas, que ainda hipocritamente se declaram amantes de filmes desse gênero desde sempre… é uma pena, visto que encontramos Sam Raimi, outrora diretor do excelso Evil Dead, em obras palmérimas como Spiderman (I, II, III, IV ad infinitum…). Quem sabe agora ele se redima com o promissor “Drag Me to Hell“, em uma forma de retorno as origens nem um pouco parecida com a porcaria do Wolverine Origens (Já discutido em: Wolverine Fashion Week).

Temos em contra partida Bollywood, lutando contra a assimilação certa, e perdendo. Sim, perdento! Temos o falso “Quem quer ser um Milhonário“, nos mostrando como Hollywood irá assimilar Bollywood em pouco tempo. O Indiano pobre, que vem para a américa e o resto nós já sabemos. Filme feito com baixo orçamento, nos mostrando um novo lado que o cinema americano ainda não havia explorado. E o leitor mais desatendo irá se perguntar porque… Bom você realmente acredita que o cinema americano não quer essa fatia do mercado? Tal qual a Coca-Cola, que se esforça para entrar na China, onde a cultura do chá impede que o maior refrigerante do planeta prospere; e acreditem a Coca-Cola quer um mercado de um bilhão de pessoas!

Será que não existe escapatória? Realmente nós não conhecemos “o Poder do Lado Negro“. Infelizmente não… Com o tempo seremos todos assimilados, assim como Tarcila do Amaral, que hoje pode ser vista em sua melhor forma em um pote de requeijão? Provavelmente sim. Fica a pergunta: Como poderemos rumar para o futuro imaginado por Gene Roddenberry, onde não temos mais coconceito de dinheiro? Bom isso tentarei responderem outro texto.

Newton Uzeda

Nota: Filme A e Filme B – A de Above (acima) do orçamento padrão e B de Below (abaixo) do orçamento.

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Gillian iniciou sua carreira como animador e cartunista fotográfico, tendo como um de seus primeiros trabalhos a Help! que tinha como protagonista o futuro Phyton, John Cleese. Mudando-se para a Inglaterra, Gilliam trabalhou no programa Do Not Adjust Your Set, onde conheceu Eric Idle, Terry Jones e Michael Palin, todos futuros Phyton. Já no Monty Phyton, Gilliam era a principio creditado apenas como animador com seu nome separado dos outros 5 membros, mesmo sendo um dos fundadores. Suas animações apareciam entre os sketches do programa, carregava o visual do grupo em outras midias como LPs e capas de livros. Como ator, Gilliam normalmente fazia os papeis que ninguém queria, raramente tendo papéis principais, sendo os mais memoráveis os de Patsy em Monty Phyton and the Holly Grail e o de guarda da prisão em Life of Brian.

O Filme, que faz parte de uma trilogia não declarada, juntamente com Brazil e Tideland, é para alguns a narrativa mais bem amarrada e coerente da carreira de Gilliam. O velho Aristocrata precisa encontrar seus antigos párias de aventuras para liderar a resistência aos turcos, que estão invadindo a cidade onde se encontra Sally Salt (interpretada por Sarah Polley), garota que é o centro emocional segurando o fio condutor de uma série de aventuras retratadas no filme, indo desde uma viagem à Lua, encontro com o Deus Vulcano e um passeio em um balão feito de calcinhas. Como a maioria de seus filmes, o Barão de Munchausen se passa em partes dentro da imaginação do protagonista, que toma o lugar de seus interprete em um teatro afim de contar suas próprias versões de suas aventuras. Gilliam sempre coloca a sanidade de suas personagens em cheque, e depois colocando a prova a capacidade interpretativa do espectador, e o mesmo não deixa de ser verdade no caso de Munchausen, onde a transição do “real” para o “imaginário” é quase que imperseptível, nos dando um susto na seqüencia final do filme, pouco antes da guinada final da história.

Definir o filme como ficção, realidade, documentário ou qualquer outro gênero; seria como tentar definir o estilo musical de Jethro Tull. Sob uma perspectiva, podemos dizer se tratar de um filme ficcional e extraordinário e em contra partida, podemos argumentar dizendo que tudo se passou dentro da cabeça do Barão, logo o filme não é em nada insólito e que é a sanidade do velho barão que está definhando. Mas novamente, “Num mundo sem fantasia, não há lugar para o Barão de Munchausen“, e em meu mundo, esta obra prima tem sim lugar, juntamente com o Barão de Munchausen e suas histórias maravilhosas.

“O que seria do Mundo, sem o Capitão Gancho?” — Capitão Gancho em “Hook”

Newton Uzeda

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